最近，大鹏导演的新片《火热》上映，为暑期档的下半场翻开局势。比起电影自身，片中主演王一博作为当下的男顶流，有关他个人体现的论题，显着更受言论场的重视。

首要得出的一个结论是，王一博在《火热》中的体现，比他本年主演的任何一部电影都要好。比起《无名》里故意造作，笑比哭还丑陋的叶先生，或是《漫空*》里边无表情，一副没睡醒的姿态的雷宇，王一博在新片里底子复原了一个社会中下层、有街舞愿望、坚韧朴实的年轻人形象。

但，也仅此而已。《火热》中的陈烁底子是大鹏为王一博量身打造的人物，人物简略，没有杂乱的文戏，大多时分都在跳舞，这与王一博的个人爱好、人生阅历都有许多符合之处，因而演起来也会愈加松懈。

某种程度上，王一博这些年勇闯大荧幕的阅历，是流量明星们的缩影。许多粉丝追捧背面，是巨大商业价值和圈内知名度，这给了流量明星们出演大IP影视著作的时机，也收成了更多功利。

不过，每个人的成果不同。有些人，成功弱化“流量”标签，在艺人道路上更进一步；有些人，不思进取损坏观众缘，消失在电影界；还有些人沦为法制咖，彻底人间蒸发。

电影商场历来不缺流量明星，但真实能留下来并被记住的，总是少量。

转型伴跟着阵痛

这些年，从流量明星转型成实力派艺人的人寥寥无几。

原因在于，假如要转型，就必须走出偶像爱情剧的舒适圈，演绎更多其他体裁的著作。但这件事，吃力不讨好。

首要，流量明星得放下自己精美的外形，乃至扮脏、扮丑自己的人物，这就有许多人做不到了。究竟，流量明星走红靠的是精美的外形和不接地气的人物人物，丢掉自己的偶像包袱，相当于砸了自己的饭碗。

比方在《独行月球》里，黄子韬客串了一个戴着假发的秃头过气明星，不到几分钟的戏份让人形象深入，但这个形象跟英俊毫无关系，乃至有些丢人；又比方，朱一龙在《人生大事》里扮演的莫三妹，剃着寸头，胡子拉碴，穿戴花衬衫大裤衩，时不时还彪两句脏话，简直便是个街溜子。

其次，吃透人物也不是件简略的事。

就拿《人生大事》来说，这是一部聚集殡葬作业的边际体裁著作，主角莫三妹是个刑满释放不久的殡葬师，跟朱一龙自身的人生阅历相去甚远。

朱一龙不得不提早花许多精力，去调查殡葬师这个作业，幻想他们是怎样生计，怎样与人共处，怎样打架的，乃至在正式开拍前，他现已以人物的方法生活了一段时刻。

详细到什么程度？有一次，朱一龙跟着剧组碰到了一位殡葬师，那个人坐在面包车里，脚翘在方向盘上发微信，而这些细节变成了电影里莫三妹的进场。

更大的应战在电影之外。

关于流量明星来说，安于现有的人气流量，一定是更简略的挑选。数据彻底能够转化为圈钱利器。随意拍几部同类型的剧，日薪208万不成问题；再去上一些嬉笑玩闹的综艺，七位数的合同就到手了；乃至能够帮品牌带货，会有许多粉丝乐意买单……

也便是说，假如想要转型，无形中会丢失许多挣钱的时机。从商业的视点来说，这并不是个正确的挑选。

但不转型，就只能出局

一个事实是，假如某个流量明星电影继续崩盘，那就意味着离他消失电影界不远了。

不关心演唱会商场的人，可能会问一个问题，鹿晗这些年去哪了？事实上，自从《上海堡垒》票房口碑双扑街后，鹿晗影视资源一路下滑，没怎样再接过戏了。但“雪崩”之前，其实许多作业早就有端倪。

2014年开端，影视作业进入本钱蜜月期，有大把热钱。

其时出资方和制片方看中了流量明星的票房收割才能，不断向他们抛出橄榄枝，并开出天价片酬。而以鹿晗为代表的流量明星，不是科班出身，缺少艺人的底子素质，彻底是以高收入和高知名度的逻辑去了解艺人身份的。

鹿晗说过一句大真话：“要说让我去刻画一个人物，自始至终，包含特色、性情、小动作，现阶段很忙的一些流量明星，我敢立誓那是不可能的，哪有时刻啊！”比如说当年拍《长城》和《我是证人》的时分，两部戏一同拍，一个夜戏，一个日戏，底子上是连轴转，每天只需路上一个小时的车程能够睡觉。

这就导致了，像鹿晗这样的流量明星，仅仅一个被装进电影里“符号”，他们*的价值，便是用更少的时刻赚更多的钱。

因而，比及鹿晗演《上海堡垒》的时分，他现已构成一套流水线的作业形式，不必演好，只需要拍完。一次承受《天下足球》采访时，鹿晗说道：“拍《上海堡垒》大夜戏的时分，导演一喊咔，我就立马把手机拿出来看其时的曼联竞赛。”

与其说是没有时刻揣摩演技，不如说，鹿晗们乃至都不算艺人。

这种出产形式下，电影简直没有资源和精力留给著作打磨质量，很多出资流进流量明星的口袋，商场上充满着很多他们参演的烂片。

但观众不会永远为烂片买单。已然流量明星和出资方成心要割韭菜，那观众也会用脚投票。《上海堡垒》声称出资3亿，但终究只回收1.24亿票房。和鹿晗“难兄难弟”的还有吴亦凡的《欧洲攻略》，相同出资超越3亿，终究只拿到1.5亿的票房。

电影商场的流量神话失灵了。

流量明星，大浪淘沙

现在，电影商场的局势变了。

流量明星快速迭代下，糊的糊，塌的塌，新旧交替。跟着竞赛越发剧烈，流量明星想要留下来，就必须考虑转型的问题，一切都在进行时。

所以有越来越多的流量明星，开端营建“好好拍戏的艺人”人设，虽然水平良莠不齐，最少证明了，跟前些年本钱把流量明星捧到天上比较，现在严酷的商场淘汰制对他们是有所规训和捆绑的。

这背面更大的论题是，分明每个流量明星都曾红极一时，但为什么劲风刮往后，大部分人什么都没留下。

或许最底子的原因在于，在这个泛文娱化年代，流量明星本来便是流水线上制造出来的产品，他们彼此之间没有实质不同，仅仅以一种浅表化的形象，为顾客供给精力文娱。换句话说，他们身上威胁的只需商业价值，当这个价值不存在后，就会被用完即弃。

而真实被年代记住的明星，不只有好的著作，乃至能影响到整个年代。

比方说，我国的“初代偶像”费翔，虽然消失在人们视界多年，但《封神》上映后，仍是有很多的观众为了看他去买票。由于只需一说到费翔，就会想到1987年的春晚上，他穿戴一袭红衣，藏着爆破头，踏着疯狂的舞步，直接把春晚演播室“点着”。

费翔“烧掉”了某些死板和保存的思维，带来了敞开的艺术形式，让浪漫而朝气蓬勃的文明思潮在整个社会显现。

或许，这才是每个想要留下的流量明星，所面对的更大检测。